Предмет становится средством коммуникации для дизайне-
ра, особенно это существенно для графического дизайна. Есть несколько официальных определений дизайна. Приведем два
наиболее распространенных. В 1969 г. на конгрессе ИКСИД (ICSID) — Международного совета
по промышленному дизайну — было принято определение, предло-
Цит. по: HeskettJ. Industrial Design. London, 1995. P. 20. Глава 1. Что такое дизайн и что считать его историей 13
женное еще в 1950-х гг. президентом этой организации, ученым и пе-
дагогом знаменитой Ульмской школы дизайна в Германии Томасом
Мальдонадо: «Дизайн является творческой деятельностью, цель кото-
рой — определение формальных качеств предметов, производимых
промышленностью; эти качества формы относятся не только к внеш-
нему виду, но, главным образом, к структурным и функциональным
связям, которые превращают систему в целостное единство (с точки
зрения как изготовителя, так и потребителя). Дизайн стремится охва-
тить все аспекты окружающей человека среды, которые обусловлены
промышленным производством»1. Спустя более 30 лет Н. В. Воронов сформулировал еще одно опре-
деление, более точно отвечающее современным представлениям:
«Дизайн — органичное новое соединение существующих материаль-
ных объектов и (или) жизненных ситуаций на основе метода компо-
новки при необходимом использовании данных науки с целью прида-
ния результатам этого соединения эстетических качеств и
оптимизации их взаимодействия с человеком и обществом. Это опре-
деляет наличие присущих дизайну социальных последствий, прояв-
ляющихся в содействии общественному прогрессу и формированию
личности. Термином "дизайн" может определяться собственно замы-
сел (проект), процесс его реализации и полученный результат»2. Сами дизайнеры так говорят о сфере своих занятий:
«Что такое дизайн? Это план размещения каких-либо элементов
таким образом, чтобы они наилучшим образом служили определен-
ной цели» (Чарлз Имс, США);
«Хороший дизайн — минимум дизайна» (Дитер Рамс, Германия);
«Конструктивизм (в смысле дизайн. — Л. Л. ) — есть искусство бу-
дущего» (Александр Родченко, СССР);
«Дизайнер — создатель среды будущего» (Джо Коломбо, Италия);
«Дизайнер может и должен участвовать в поиске смысла, в конст-
руировании цивилизованного мира» (Филипп Старк, США);
«Техника не должна покупать культуру, она сама должна стать
культурой» (Этторе Соттсасс, Италия);
«Не существует границ между художником и дизайнером» (Эйко
Исиока, Япония)3.
1
Минервин Г.
Б. Архитектоника промышленных форм. М. , 1970. Вып. 1. С. 30.
2
Воронов Н. В. Суть дизайна. М, 2002. С. 16.
3
Цит. по: Everything Reverberates. Thoughts on Design. San Francisco, 1998.
14 Часть I. Дизайн и зарождение проектной деятельности
Первый вывод, следующий из приведенных определений и отзы-
вов, — дизайнером может стать каждый. Это так же естественно, как
жить, дышать, любить. Второй вывод: идеи и решения не приходят
неизвестно откуда, они в нас самих и вокруг нас; дизайнер — человек,
умеющий видеть, замечать, отбирать, комбинировать.