Читать онлайн «Портрет в русской живописи XVIII-XIX веков»

Неизвестный художник конца ХУН начала ХУНI века. Портрет Андрея Бесящеrо (А. М. Апраксина) И. Н. НИКИТИН. Портрет Прасковьи Ивановны (?) И. Н. НИКИТИН. Портрет напольноrо reTMaHa А. МАТВЕЕВ. Автопортрет с женой И. я. ВИШНЯКОВ. Портрет Н. Тишинина И. Я. ВИШНЯКОВ. Портрет К. Тишининой А. п. АНТРОПОВ. Портрет CTaTc дaMЫ М. А. Румянцевой А. п. АНТРОПОВ. Портрет неизвестноru в красном камзоле И. п. APrYHOB. Портрет Т. А. Ветошниковой д. [. ЛЕВИЦКИЙ. Портрет Е. И. Нелидовой Д. [. ЛЕВИЦКИЙ. Портрет М. А. Дьяковой Ф. С. РОКОТОВ. Портрет А. П. Струйской Ф. С. РОКОТОВ. Портрет В. Н. Суровцевой Н. И. APrYHOB. Портрет молодоrо человека в зеленом кафтане В. Л. БОРОВИКОВСКИЙ. Портрет А. Б. Куракина В. Л. БОРОВИКОВСКИЙ. Портрет А. и. Безбородко с дuчерьми Любовью и Клеопатрой о. А. КИПРЕНСКИЙ. Портрет А. А. Челищева о. А. КИПРЕНСКИЙ. Портрет Е. п. Ростопчиной о. А. КИПРЕНСКИЙ. Автопортрет В. А. ТРОПИНИН. Портрет А. С. Пушкина В. А. ТРОПИНИН. Портрет Киселевой А. [. ВЕНЕЦИАНОВ. Крестьянка с васильками К. п. БРЮЛЛОВ. Портрет сестер Шишмаревых К. п. БРЮЛЛОВ. Портрет писателя А. Н. Струrовщикова [. В. СОРОКА. Портрет Е. Н. Милюковой п. п. ФЕДОТОВ. Портрет Н. П. Жданович за фортепиано В. [. ПЕРОВ. Портрет писателя А. Н. OCTpoBcKoro И. Н. КРАМСКОЙ. Портрет писателя Л. Н. Толстоrо И. Е:РЕПИН. Портрет писателя А. Ф. Писемскоrо И. Е. РЕПИН. «Осенний букет». Портрет В. И. Репиной, дочери художника В. А. СЕРОВ. Портрет итальянскоrо певца Ф. Таманьо М. А. ВРУБЕЛЬ. Портрет С. И. Мамонтова Русское портретное искусство начинает свое развитие на рубеже ХVП ХVПI столетий. Правда, и в древнерусской живописи встречались отдельные портретные опыты. Но дa же парсуна ХVП века, несмотря на ее порой ярко выражен ную «портретность», еще строится на закономерностях икон Horo образа. Для Toro чтобы появился портрет как таковой, потребовался коренной перелом в сознании людей, осущест вившийся в Петровскую эпоху. Не сразу русский портрет нашел свои орrаничные формы. Поначалу, например, в Преображенской серии он носил пе чать излишней физиолоrической конкретности, обострен ной, внешне выраженной характерности. Но HeMHoro позже, коrда мастера освоились в новых художественных формах, искусство обрело и новую художественную цельность. Прихо дится удивляться, как прошедшие такую серьезную выучку у европейских живописцев (и. Н. Никитин учился в Италии, А. Матвеев в rолландии) первые русские портретисты создавали работы, не только не уступающие лучшим западным образцам, но имеющие свой индивидуальный характер и при всей видимости разрыва с древними традициями, rлубоко на них опирающиеся. Нужна была большая сила внутренней xyдo жест венной и мировоззренческой памяти, чтобы, начиная прак тически «с нуля» В деле HOBoro искусства, выступить столь самобытно, создать свою национальную живописную школу. И Никитин, и Матвеев чутко отозвались на европейское барокко, хотя черты барочной живописи мало определяют их искусство. Портреты, написанные этими художниками, уже не парсунные образы. Человек начинает осознавать свою индиви дуальность, но пока еще мало выделяет себя из целоrо.