Читать онлайн «Образ мира и образ человека: пейзаж, портрет, интерьер в романе Е. Замятина "Мы"»

Л. Н. Дмитриевская ОБРАЗ МИРА И ОБРАЗ ЧЕЛОВЕКА: ПЕЙЗАЖ, ПОРТРЕТ, ИНТЕРЬЕР В РОМАНЕ Е. ЗАМЯТИНА «МЫ» Монография 2-е издание, стереотипное Москва Издательство «ФЛИНТА» 2016 УДК 821. 161. 1-31 ББК 83. 3 (2Рос=Рус)-44 Д53 Научный редактор: д. ф. н. , профессор И. Г. Минералова Дмитриевская Л. Н. Д53 Образ мира и образ человека: пейзаж, портрет, интерьер в романе Е. Замятина «Мы» [Электронный ресурс] : монография / . . . — 2-е изд. , стер. — М. : ФЛИНТА, 2016. — 120 с. ISBN 978-5-9765-2804-8 В монографии Л. Н. Дмитриевской дан новый взгляд на роман Е. Замятина «Мы»: через пейзаж, портрет, интерьер рассмотрены образ мира и образы героев. Автор обращает вни- мание на художественный стиль Е. Замятина и функциональность описательных средств в романе. Е. Замятин раскрывается как мастер словесной живописи и живописной стилизации. УДК 821. 161. 1-31 ББК 83. 3 (2Рос=Рус)-44 ISBN 978-5-9765-2804-8 © Дмитриевская Л. Н. , 2016 © Издательство «ФЛИНТА», 2016  СОДЕРЖАНИЕ Творческое кредо Е. Замятина: «+, –, – –» 4 «МЫ»: памфлет, антиутопия или пророчество? 11 Образ будущего в литературе 1910–20-х годов. Рождение замысла романа «Мы» 19 Пейзаж в романе Е. Замятина «Мы»: образы трёх миров через диалог художественных методов 26 Портреты героев в романе «Мы» 59 Интерьер в романе Е. Замятина «Мы»: образ мира и образ человека 95 Заключение 108 Иллюстрации 110  Творческое кредо Е. Замятина: “+, –, – –“ «…ощущение необычайной стремительности, динамичности нашей эпохи, … чувство времени – развито до умения давать только синтетическую суть вещей» 1. «+, –, – – вот три школы в искусстве – и нет никаких других. Утверждение; отрицание; и синтез – отрицание отрица- ния» 2, – так начинает свою статью о «Синтетизме» (1922) Е. Замятин. Большое искусство рубежа веков – с 1890-х по 1920-е включительно – живёт идеей синтеза, творит, сгущая, сжимая мысль в малую форму, ёмкий образ, символ. Вот требование мира к современному искусству, живущего стремительно в ускорившемся времени: «Старых, медленных, дормезных описаний нет: лаконизм – но огромная заряженность, высо- ковольтность каждого слова. В секунду – нужно вжать столько, сколько раньше в шестидесятисекундную минуту: и синтаксис – эллиптичен, летуч, сложные пирамиды перио- дов – разбросаны по камням самостоятельных предложений. В быстроте канонизированное привычное ускользает от глаза: отсюда – необычная, часто странная символика и лексика.