Читать онлайн «Боевая летопись России»

£ / /' Александр АВЕРЬЯНОВ Боевая летопись РОССИИ Alexander Averianov Combat Annals of Russia Автор текста кандидат исторических наук А. Кибовский Перевод Г. Герасимовой Фотографы М. Волков, В. Ермаков Text by Al. Kibovsky, Candidate of Science (History) Translator G. Guerassimova Photographs by M. Volkov, V. Ermakov Батальный жанр занимает особое мес¬ то в изобразительном искусстве. Этот вид живописи является одним из са¬ мых сложных и ответственных для художника. Приступая к работе, мастер должен решать не только творческие, но и масштабные историче¬ ские задачи. И здесь художник не имеет права на ошибку. Ведь от того, как он изобразит сраже¬ ние, парад или военный лагерь прошлых веков бу¬ дет зависеть их дальнейшее восприятие на мно¬ гие годы вперед. Поверхностная или недобросо¬ вестная работа художника в батальном жанре таит большие опасности для отечественной культуры. Известны случаи, когда по вине картины события истории обрастали неверными стереотипами, прочно оседавшими в массовом сознании. Учиты¬ вая столь важный общественный резонанс, на пле¬ чи художника-баталиста ложится серьезная от¬ ветственность, предъявляющая повышенные тре¬ бования к его профессионализму и мастерству. Обращенный к событиям далекой истории, ба¬ тальный жанр неразрывно связан с долгой и кро¬ потливой работой. Не каждый художник спосо¬ бен понять и овладеть его спецификой. Создавая картину, художник-баталист одновременно выс¬ тупает и пейзажистом, и портретистом, и анима¬ листом. Для достоверности полотна, ему требу¬ ются исторические знания, которыми, подчас, не всегда обладают и профессиональные историки. В сценах битв и парадов художнику необходимо изобразить обмундирование, знамена, боевые по¬ рядки, оружие, награды, виды городов и деревень многовековой давности. Обилие деталей и непре¬ рекаемость исторической правды требуют от ба¬ талиста большого умения в выборе сюжета и ком¬ позиции. Ему необходимо показать ключевой мо¬ мент события, расположив полки, орудия, воена¬ чальников так, чтобы, не нарушая достоверности, создать художественно гармоничную картину со своей выразительностью и эмоциональной гам¬ мой. В масштабных полотнах указанные сложно¬ сти возрастают многократно. В России к батальному жанру всегда относи¬ лись с особым вниманием. При Императорской Академии Художеств действовал специальный класс, готовивший профессиональных баталистов. Гордостью отечественного искусства стали про¬ изведения А. О. Орловского, А. И. Зауервейда, Б. П. Виллевальде, А. Е. Коцебу, Г. Г. Гагарина, В. В. Ве- рещагина, Ф. А. Рубо и др. В советское время их лучшие традиции продолжили М. Б. Греков и мас¬ тера созданной в 1935 г. Студии военных худож¬ ников, получившей его имя. Великая Отечествен¬ ная война дала новый импульс развитию баталь¬ ного жанра, на долгие годы определив его глав¬ ную тему. Однако, в послевоенное время начали сказы¬ ваться политические тенденции. При повышен¬ ном интересе к событиям Великой Отечествен¬ ной войны, исторический батальный жанр ока¬ зался без должного внимания. В результате ста¬ ли появляться картины, изображающие русские войска в фантастических мундирах, с вымышлен¬ ными орденами и регалиями.