Читать онлайн «Тициан»

МАСТЕРА МИРОВОГО ИСКУССТВА В 1963 году из серии «Мастера мирового искусства» выйдут в свет альбомы: Тициан Гейнсборо Ван-Дейк Тьеполо Хогарт Григореску ТИЦИАН ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗДАТЕЛЬСТВО ИЗОБРАЗИТЕЛЬНОГО ИСКУССТВА М О С К В А I 9 6 3 ожно без преувеличения сказать, что во всей бога¬ той и многообразной истории западноевропейского искусства есть немного художников такого могучего, щедрого, всеобъемлющего и жизнелюбивого даро¬ вания, каким был великий венецианский мастер Тициан Вечеллио. Тициан жил и работал в XVI веке, в период блестящего расцвета культуры и искусства Италии. XVI век завершает в Италии так назы¬ ваемую эпоху Возрождения, ознаменованную зарождением в феодаль¬ ной Европе новых, раннекапиталистических отношений, сложением новой культуры, во всем противоположной средневековой, утвердив¬ шей красоту мира и величие человека. Но даже на фоне итальянского искусства эпохи Возрождения фигура Тициана кажется грандиозной. В отличие от своих прославленных современников — Леонардо да Вин¬ чи, Рафаэля, Микельанджело, в равной мере проявивших себя в раз¬ личных видах искусства, Тициан был только живописцем. Но как живописец он поражает глубиной и многосторонностью своего гения. Пожалуй, ни у кого из мастеров его времени мы не найдем такого ликующего, страстного утверждения красоты мира, радости жизни. И в то же время творчество Тициана проникнуто грандиозностью мировосприятия, героическим пафосом; его образы, полные титаниче¬ ского величия, могут найти аналогии только у Микельанджело. В позд¬ ние годы этот певец радости жизни поднимается до глубокого фило¬ софского осознания трагической сложности жизненных противоречий. Творчество Тициана занимает совершенно особое место в разви¬ тии реалистических тенденций итальянской живописи. У крупнейших художников Возрождения — Леонардо да Винчи, Рафаэля, Микельанд¬ жело — реализм носит своеобразный синтетический характер. Они стремятся воплотить возвышенные гуманистические идеалы своей эпохи в образах, являющихся как бы синтезом самых прекрасных сто¬ рон действительности. Их привлекает только совершенное; недаром современники пишут о Микельанджело: «... ужасала его мысль срисовать человека, если он не обладает совершенной красотой». Все их внимание сосредоточивается на возвышенно-идеальном образе героической лич¬ ности; современная действительность в своем конкретном облике их почти не привлекает. Поиски пластической красоты и выразительности человеческого тела делают для них главным изобразительным сред¬ ством рисунок, а цвет занимает в их живописи подчиненное место. Могучий, полнокровный реализм Тициана носит другой характер. Художник не ограничивает себя какими-либо нормами эстетического совершенства, умеет, при всей возвышенности, значительности своих образов сообщить им удивительную конкретность, неповторимость, жизненную полноту; его притягивает окружающая действительность и образ реального современника. В отличие от большинства художни¬ ков того времени, он смело вводит в религиозные и мифологические композиции жанровые, пейзажные и портретные мотивы.